小伙伴们在写观后感的时候，可以联系我们的实际情况，写好观后感可以帮助我们记录自己观影后的感悟，莘莘范文网小编今天就为您带来了看电影写观后感6篇，相信一定会对你有所帮助。
看电影写观后感篇1
今天是祖国母亲七十二岁生日，妈妈带我去看《长津湖》电影，她说："这是一部介绍抗美援朝的电影，很多人看了以后都流下了眼泪。"我心想：这是什么电影，看了还能让人哭？
带着心中的疑惑，我走进了电影院，观看电影。当我看到了中国志愿军为了不让敌军发现，被导弹炸地血肉模糊。当我看到了冰雕连的中国志愿军们在零下四十度的天气下为了不被敌军发现，宁愿被冻成冰雕。当我看到中国志愿军在枪林弹雨中浴血奋战，为保卫国家而战斗，我的眼泪情不自禁的流了下来。
看完电影，我百感交集。最为触动我的是，先辈们说：“这一仗如果我们不打，就是我们的下一代要打。”这种英勇无畏的精神值得我们学习。先辈们抛头颅，洒热血才换来了我们今天的太平盛世，我们要好好珍惜这美好时光，缅怀先辈。
看电影写观后感篇2
观看了《猩球崛起》后，我的心情久久不能平静，电影讲述了黑猩猩凯撒由于遗传了母亲服药后的高智商基因而在人类家庭长大，最终带领一众黑猩猩回到红树林的故事。
影片中我最深的有几个场景，第一个是在凯撒八岁的时候跳上树端仰望远方，发现自己的人类"父亲"威尔有着自己的人类伴侣，觉得自己和人类格格不入。
第二个便是当老年痴呆的爷爷受了欺负以后凯撒愤怒地咬掉了对方的手指，发现周围的人类对自己带着满满的惧怕的情绪，凯撒情绪不安地埋在爷爷的怀里。这两个场景直接铺垫了后文凯撒和人类的决裂，看到这里我在思考：人类和动物究竟应该怎样共处?把动物驯养成我们的宠物?还是把动物当成我们的敌人，去动物们生存的家园里肆意烧杀抢掠?
影片进行到高潮部分，凯撒被送进黑猩猩"监狱",在一次又一次等不到威尔来接自己回家后，凯撒带领所有黑猩猩与人类为敌，我不禁在想，如果那一次威尔能够及时带凯撒回家，那么凯撒是不是就不会擦掉墙上画的和人类家庭里一模一样的窗户，那么凯撒是不是可以不用和人类决裂，还是安安稳稳地和威尔生活在一起呢?我认为答案是否定的，凯撒的绝顶聪明注定有一天会被其他人类发现，就算这个日子来得不是那么急，也总有一天会到来的。当凯撒画下以前家里的窗户，渴望像以前一样能望到家外面的'景象、当凯撒绝望到亲手擦掉自己画的窗户时，屏幕外的我们也是一阵阵心疼。
生而为人，请务必善良，为什么我们一定要去凌驾于动物之上，把他们当牲畜、当奴隶呢?人类没有任何资格和权利去剥夺它们的生命和家园，假设我们换个位置思考，你没有任何斗争的能力，或者说你的斗争毫无意义，你只能绝望地任人宰割，你又会怎么想呢?《猩球崛起》这部影片虽然是科幻片，片中所讲述的事情也不是实际发生的，但作者和导演为我们提供了另外一种可能，从动物的角度看人类，假如有一天屈服于人类之下的动物开始崛起，人类只能绝望地看着以前自己对动物做的事重演在自己身上。
当威尔去红树林找到凯撒想让他跟自己回家的时候，凯撒在威尔的耳朵边说的那句"caesar is home"真的很抓人情绪，作为全片结尾，把观众的多种情绪融合在一起，也许人类和动物之间，应该尝试多一些信任呢。
看电影写观后感篇3
今天，爸爸带我到电影院观看了电影《长津湖》。
电影讲述了志愿军“抗美援朝、保家卫国”的英勇事迹。电影看完之后，我的心情久久不能平静。
其中让我印象最深刻的有两个片段：一个是志愿军受到美国飞机轰炸时，雷公把美军投下的标识弹抬到吉普车上，冒着危险把美国的飞机吸引走了，最终他牺牲了。伍千里把雷公从吉普车下拉出来的时候，雷公说：“好痛！不要把我一个人留在这”。说完，他失去了生命。
还有一个片段是，美国军队在撤退的时候发现一队志愿军战士被冻成了冰雕，但他们死前还保留着战斗的姿态。美军的师长向他们行了军礼，还说：“面对如此有决心的敌人，我们永远无法战胜”。
我们的先烈说：“这仗我们不打，就得我们的下一代去打”。革命烈士为了让我们得到现在的幸福生活，愿意牺牲自己，我们一定不能忘记他们。
看电影写观后感篇4
看着致远号上海军战士们一张张目光坚毅的脸，我的心被深深地震撼了。原来，在这个世界上真的有这样勇敢正直视死如归的人存在。在他们身上我看到了一个民族应该有的精神和气节，是他们让我知道无论西方列强怎样的侵略，封建统治阶级怎样的压迫，中华民族是不会被打败的。
但是，在这种骄傲背后，我们还 应该清醒的认识到：致远的沉没是一个悲剧，它所代表的不仅仅是甲午海战的失败，它更是封建统治阶级腐朽没落的有力揭露。
18世纪60年代，对中国和日本都是及其重要的一个时刻。在中国以曾国藩为首的一批官僚地主阶级接受了“施夷长计以制夷”的观点，开始了风风火火的洋务运动。而此时的日本在接受西方列强的压迫后也走上了变法求存的道路，开始明治维新。同样的背景，同样的运动，却面临着完全不同的结局。
1894年的甲午中日战争是中日实行变法三十年后的第一次交锋，然而封建统治阶级的强国梦彻底被摧毁了。
这是为什么呢?
如果，那些所谓的统治阶级在面临改革的时候所想到的更多的不是自己的利益和可怜的权利而是千万中华人民的幸福生活;如果那些接受了几千年封建思想文化熏陶的士大夫在面对外来侵略者时能更多的保持他们欺辱劳苦大众时的气焰，而不是低声下气，摇尾乞怜……也许结果就会是另一种样子了。然而历史永远都是留给后人去叹息和缅怀的，又有谁能真切的改变什么吗?
一个国家制度的腐朽必将导致这个国家命运的危机。世界是在不停发展的，没有人能够永远以一种胜利者的姿态俯视别人。要使自己 能保持强大，只有永远知道如何保存住大部分人的利益，永远知道牺牲和拥有在价值的天平上是等价的。其实，这就好比湖水一样需要的是永远有活水的冲刷，不然就会枯竭。满清王朝的破灭不就是一个最好的例子吗?几千年的封建帝制的终结不正说明着这一点吗?
其实为人处事又何尝不是如此呢?古语说得好“修身，治国，齐家，平天下”，可见 治理国家与为人处事的道理都是一样的。生命里面没有永远的绝对，所以生命透着许多的未知性。曾经有人告诉我“机遇和风险的概率是一样的”，所以只要你有足够的勇气和胆量你就一定会找到你所未知的机遇。
……
眼前海军战士们的脸庞已经随着漫天的炮火渐渐糢糊，海面也慢慢恢复平静。也许现在的黄海再也找不到属于那段历史的痕迹，也许致远早已在黄海化作一堆泥土，但是，它在每一个中国人心中留下的印痕是永远不会被时间所磨灭的，它所给我们的启示是会被没一个华夏儿女记住的。
看电影写观后感篇5
电影海报上的那句“你和母亲的关系，决定了你和世界的关系”，在一定程度上相当明确地为我们点明了影片的主旨——即深入挖掘原生家庭中的母女关系。
影片中，女儿作为一名报社记者，大龄未婚，无力平衡家庭与工作之间的关系，长期寄住在母亲家中。与母亲的言语冲突似乎时刻都能够爆发，这使她长久的有种寄人篱下的感受。随着情节的推进，她身上的遮蔽被一层一层地剥去，显露出掩藏在心底的伤疤。
然而，当这些只属于自己的私人回忆也终要被母亲剥夺时，无力与愤懑同时冲上她的心头。导演用手抓仙人掌这一个镜头表现那种无力摆脱原生家庭的愤懑和痛苦，滴下的鲜血证明自己还活着，满手的刺既是自我封闭的疼痛表现，也是对于不争现实的无力反抗。
小孙女婉婷从小与姥姥一起长大，聪明伶俐，常常口出妙语引人发笑，然而表面的客观开朗实际上也是无奈之举。面对母亲和姥姥的明争暗斗，她过早地承担了缓解家庭矛盾的任务，奋力填补两代人之间的罅隙。
这对于一个孩子来说太过沉重，她也没有办法摆脱这些原生家庭带给她的烙印。因此在得知母亲曾经在怀孕期想要打掉她的时候，在剪破了姥姥的演出道具被她臭骂的时候，她的第一反应是痛哭。但这样的状态并未持续太久，因为她很清楚自己在这个家中所处的地位。明理、懂事，既然无法摆脱，就只能选择顺从。
看电影写观后感篇6
谍战中“禁止色诱敌方”这样限制已经在电视剧领域开始实施了，那么电影圈里的谍战是否也会遭遇越来越严的审查呢?如果真的是三大限横行，那么恐怕这部翟俊杰和翟小兴执导，蒋勤勤、刘小锋、孙茜主演的《一号目标》将成为华语谍战片中最后一个精品了。很难想象对方什么“低下”手段都不用，还能被谍的敌人得多么摧残观众的智商。面对《一号目标》，让我们回想到了《风声》的快感，只好且看且珍惜。
不较真儿的观众可以把《一号目标》看做是《潜伏》的电影版。片中一样有革命伉俪、英雄红颜。几位明星演员为谍战风云中的情感戏加分不少。已经有三年没在大银幕上看见蒋勤勤了，她这次婚后复出的第一个亮相，便酷酷地下达了“24小时不间断监视，不许漏掉任何一个细节”的指示。
那些人妻控、熟女控、女王控、姐姐控们，此时多半要浮想联翩，甚至心甘情愿成为那个被监视的目标了吧。从乐坛杀入影坛后反而越走越顺的张瑶，与谍战剧常客刘小锋携手饰演了卧底夫妻，是本片区别于残酷刑罚类谍战片的亮点。热衷救助流浪狗狗的槿汐姑姑孙茜也加入到这场谍战漩涡中，更是温暖与养眼齐齐看涨。
?一号目标》取景于南京梅园民国建筑群、浦口火车站、南京1912建筑群等大量南京留存的民国建筑，再加上服装、化妆、道具的精心，成功营造了华语片中一流的年代感。每一幅画面都在提醒着观众那个错综复杂的年代，那个国、共、美三方角力，斗智斗勇的年代。在这个年代里，英雄不是最耀眼的，面皮和人心很少是一模一样的。
监视&跟踪--获取情报--被假信息迷惑--再获取新的情报，周而复始，环环相扣后才能小步推进。谁是一号目标?他究竟有什么通天的本领，惹来这么多人下如此大的功夫去挖?这个谜团在巧妙的剧情设计和讲述手法下，牢牢地抓着观众的注意力不放，越滚越大地一口气冲向了终点。
本片有两位导演，一个是从军艺戏剧系毕业后在八一厂任职的翟俊杰，一个是以演员出道后转型导演的翟小兴，而后者是前者过往作品中的御用。可以说这两个人既有丰富的合作经验所催生出的默契，又有不同成长环境带来的观念互补。细节严谨、精神层面积极坚韧，都是翟俊杰的传统;国军视角切入、浪漫幽默见缝插针，都是翟小兴的创新。京剧戏外戏、餐桌上暗涌、披着别样外衣的婚礼、探戈舞与剪影的首尾呼应，都是《一号目标》留给观众品味的创造性段落。
也许广电总局对谍战内容的审查会越来越严，内地影院内的谍战类型片会越来越少。但是，从《一号目标》中我们看到了华语影人对谍战题材的喜爱和才情。相信无论外界如何限制，谍战片还是会闯出一条自己的生存之道吧。
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